In de trein terug uit mooi Groningen, na twee dagen Eurosonic/Noorderslag, tik ik deze eerste Nielsbr
| |
|
|
|
20 januari · Editie #122 · Bekijk online
In tijden van corona onregelmatig verschijnende nieuwsbrief vol muziek- en medialinks. Niels Aalberts, eindredacteur van VPRO's 3voor12, deelt en duidt nieuws & nieuwtjes over muziek, de muziekindustrie, Spotify & (social) media. Ook elke 2 weken te beluisteren op Spotify in podcast De Machine.
|
|
In de trein terug uit mooi Groningen, na twee dagen Eurosonic/Noorderslag, tik ik deze eerste Nielsbrief van 2020. We namen een extra aflevering van De Machine op met Altin Gün over hun avonturen in Amerika, ik zag Squid (vond ik niet zo goed als de redactie – ik ben het duidelijk kwijt na 4 maanden in de lappenmand!), een prachtig La Loye, vreselijk Blanks en Remme, die keurig binnen alle poplijntjes kleurde, maar wel verdomd goed. Dit vond de 3voor12-redactie het mooist op Eurosonic, Eefje won Noorderslag. Een nieuw jaar, nieuwe rekeningen. Ik betaal Revue bijna €120 per jaar voor de heldere opmaak van de Nielsbrief en steek 3 à 4 uur in elke editie om de beste artikelen, interviews, video’s en podcasts voor je te selecteren en een beetje aantrekkelijk onder elkaar te zetten na Studio Sport. Je waardering laat je blijken voor €0,99 of €9,95. Of bepaal zelf wat een jaar lang Nielsbrief je waard is. €3,12 bleek vorig jaar een populaire optie van een paar grappenmakers. Dankjewel! 😘 |
|
|
|
Afgelopen week keerde ik ook gretig terug aan de andere kant van de tafel in De Machine. Atze en ik deden ons best om de eerste aflevering in de vertrouwde setting serieus goed te maken en werden daarbij uitstekend geholpen door de geweldige 11-jarige Fiep. Zij legt veel beter dan wij kunnen uit wat TikTok doet, waarna Rob Ester van Q Music vertelt wat hij er aan heeft. Atze en ik duiden de impact & hits van TikTok en bespraken de band van de zoon van Bono en andere muzikanten op Eurosonic Noorderslag met een beroemde vader. Tot slot hadden we het over het zeer boeiende interview dat music mogul Jimmy Iovine in de Kerstvakantie gaf en waarin hij het afgelopen decennium in de muziekindustrie flink door de mangel haalde. Absoluut een must-read en dus ook niet te negeren in De Machine:
|
TikTok, van karaoke speeltje tot hitmachine
We gaan van start met dé muziekapp die het afgelopen jaar vorm gaf: TikTok. Gelanceerd als karaoke-app, uitgegroeid tot meme machine waarin viral gaan het hoogste doel is. Wat werkt, wat zijn de voordelen en nadelen? We vragen het Fiep (11). Verder: het slotwoord over het decennium van Jimmy Iovine en Bono’s zoon.
|
Jimmy Iovine knows music and tech. Here’s why he’s worried.
The record executive who made the leap to Silicon Valley looks back on the decade in the music business, and sees a major problem on the horizon.
|
TikTok: wat moet de muziekindustrie ermee?
Via gekke dansjes, challenges en grappige video’s worden gigantische hits geboren op social media-app TikTok, dat alleen al in Nederland een dikke 1 miljoen actieve gebruikers heeft. De muziekindustrie zit nog met de handen in het haar: we móéten hier iets mee… maar wat? 3voor12 beantwoordt de meest prangende vragen.
|
|
|
Wat er allemaal veranderd is in het afgelopen decennium in de muziekindustrie maakt ook dit verlate Kerstverhaal duidelijk 🎄 Een Christmas Number One, de grootste wens van elke Britse muzikant, scoor je anno 2019 zelfs als je single niet op elk streaming platform te horen is.
|
Ellie Goulding and Billie Eilish are streaming’s new normal
Less than a week into the new decade and we already have the first indications that the streaming rulebook continues to be rewritten faster than the ink can dry on its last entry. Three separate articles, on the surface unrelated, when stitched together create the outline of a new streaming narrative that while firmly rooted in recent developments represents an entirely new chapter for the music industry.
|
En hoe de meest 2019-popster van 2019 één van de belangrijkste social media met succes naar haar had zette hoor je hier uit de mond van de man die artiesten op datzelfde platform assisteert & adviseert:
|
How to promote your music on Instagram
“Billie Eillish’ account launched with an incredibly small following. It was really a personal account before the music got started. But it has always been authentically run by her with very little label input. And it’s kept her creative vision throughout: it’s been silly, it’s been irreverent, it’s been consistent. I think she’s one that absolutely nailed what Instagram could be for her, at a very early point in her career, and she’s maintained that throughout.”
|
|
|
Interviews met grote namen die zinnige dingen zeggen, of terugblikken op hun successen en die duiden, deel ik graag. Meestal lees je ze na 1 klik op je scherm, maar ook grote namen hebben podcasting ontdekt. Prachtig toch dat je 1 van de beroemdste en meest invloedrijke producers (of moet ik ‘goeroe’ zeggen? – check ‘s mans CV!) + creatieve rappers na 1 klik kunt horen praten met elkaar en dat jij mag meeluisteren! |
Andre 3000 and Rick Rubin in conversation
Andre 3000 opens up to Rick Rubin in one of his most candid interviews ever. He talks about the early days of OutKast, how he first found his voice, how his mental health diagnosis has been both a blessing and a curse, why it’s so hard for him to write new material, and why he would rather perform at flea markets these days than sold-out arenas.
|
|
|
Leuk dat het geld inmiddels weer door de plinten naar binnen komt bij labels en platenmaatschappijen, maar kenners zijn het er snel over eens dat door de jaren heen de meest waardevaste investeringen in rechten zitten. Publishing dus, de rechten op composities en contracten met songschrijvers. Deze meneer maakt het wel heel erg bont door iedereen uit het water te blazen met zijn gigantische zak geld 💰💰💰, maar toch kan ik zijn redenatie wel volgen: hij doet niet aan B-kantjes of albumtracks, maar gelooft heilig in de money printing machine die alleen de aller- allergrootste hits en evergreens zijn. En is bereid daarvoor de poeplap te trekken. Boeiend verhaal:
|
The man who’s spending $1 billion to own every pop song
The eye-popping dollar amounts Mercuriadis is paying have caused much consternation in the C-suites of major labels and publishing houses. “Fuck that guy. What he’s paying is obscene,” says one publishing exec.
|
Ook onderstaande meneer zit voornamelijk in rechten en cont®acten met componisten & songschrijvers die meepennen aan grote hits en kan daar boeiend over vertellen, met name hoe hij de verhoudingen ziet verschuiven:
|
400M+ sold: Uncut gems from a music supermanager
Milk & Honey boss Lucas Keller on scaling his business, chasing money from majors, new norms for producer splits, and how some of the biggest hits get made. “Spotify’s deals with the major labels give the majors most of the money, so they’re an accomplice in the lackluster crediting. They have the ability to change those deals during renewals and they don’t. And the major labels own the major publishers, so the major publishers can’t really take shots at their bosses.”
|
Maar geld zit niet slechts bij publishers, rechthebbenden of komt binnen bij labels. Iedereen ziet en weet dat na het in elkaar klappen van de fysieke verkoop het geld werd binnengeharkt op het podium. Wie de almaar oplopende prijs van jouw ticket krijgt bijgeschreven (en het einde is nog niet in zicht…), en dus de macht hebben in het livecircuit, wordt duidelijk als je de namen op de Coachella-poster vervangt met hun agenten ( via): |
Hoe de hazen lopen in de live-industrie... 🐇🐇🐇
|
Ik kan niet alles wat ik hoor en zie in de Nielsbrief zetten, maar in Groningen werd me opnieuw duidelijk dat de grote gevechten om wie hoe groot en hoe hoog op de festivalposter staat nog lang niet achter de rug zijn. Integendeel, dat pikkies meten van Engelse en Amerikaanse agenten, waarover we eerder spraken in De Machine, wordt erger en erger. Wordt ongetwijfeld vervolgd. Groet, Niels
|
|
|
|
Als je deze nieuwsbrief niet meer wilt ontvangen, dan kun je je hier afmelden.
Als deze nieuwsbrief doorgestuurd is en je wilt je aanmelden, klik dan hier.
|
Gemaakt door Niels Aalberts met Revue. |
|
|
