Fast & Furious 9 Film Streaming VF 2021

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La première fois que la franchise «Fast & Furious» a menacé de caler, Justin Lin a dérivé dans l'image et l'a lancé avec une philosophie simple qui transformerait ces films en un mastodonte mondial: «Si vous n'êtes pas hors de contrôle, tu n'as pas le contrôle. Sur quatre films de qualité allant des superproductions qui définissent la génération à «Furious 6», Lin a aidé une saga semi-ancrée sur les coureurs de rue illégaux à passer les vitesses dans un univers cinématographique authentique sans perdre son âme.

Les enjeux sont devenus plus élevés et les cascades sont devenues plus absurdes à chaque épisode, mais alors même que l'histoire devenait le genre de feuilleton à indice d'octane élevé suggéré par le titre de la série - l'amnésie, les faux morts et les rétons inexplicables étaient tous en jeu avant Lin tiré sa révérence - c'était toujours comme si ces lunettes à tête de viande s'étiraient imprudemment d'une manière qui leur permettait également de tourner autour de l'essence de base des personnages. Plus les choses devenaient idiotes, plus elles devenaient sincères: c'était un effet de dolly-zoom qui rendait la vue de Vin Diesel conduisant une voiture hors d'un avion militaire en explosion au bout d'une piste de 18,37 miles de long en une illustration sincère de une #Famille sous le feu.
Cependant, lorsque Lin a remis les clés en 2015, la saga «F&F» s'est effondrée si vite au bord de la folie que James Wan et le scénariste de longue date de la franchise Chris Morgan ne pouvaient que courir pour construire de nouvelles routes avant que tout ne passe au-dessus du bord. plan qui s'est si mal passé qu'ils ont fini par équiper les voitures de parachutes à la place. Morgan et le réalisateur de «Fate of the Furious» F. Gary Gray se sont retrouvés dans une situation encore plus précaire deux ans plus tard, alors qu’ils se remettaient de la mort de Paul Walker et d’un concours de pisse entre Diesel et Dwayne Johnson. Le résultat était une coquille vide d'un film qui trahissait le cœur de la franchise en suggérant que la famille n'était peut-être pas tout à fait sacrée pour Dominic Toretto. Sans cette base, un réducteur de Los Angeles buvant du Corona sautant sa Dodge Charger au-dessus d'un sous-marin nucléaire russe s'est soudainement senti un peu inauthentique. La série était hors de contrôle parce qu’elle n’était pas sous contrôle.

Et ainsi, avec «F9», Lin retourna au siège du conducteur pour ramener «F&F» sur un sol solide. Seulement cette fois, il n’essaie pas tant de relancer une voiture de course bloquée que de reprendre le commandement d’un train de marchandises en fuite de la taille du Chrysler Building. Encore une fois, Lin fait le travail non pas en appuyant sur les freins, mais plutôt en accélérant les choses à un extrême ridicule que la vitesse commence à tout maintenir en place.

Ce n’est pas toujours joli. Premier "FaF" sans Morgan depuis 2002, "F9" est un désordre dispersé plein de CGI en apesanteur qui respire certains moments cruciaux et ne sort même pas du neutre avant la dernière heure. Malgré tout le flair caricatural de Lin, ce pôle de tente de 200 millions de dollars ne manquera pas de décevoir quiconque espère un film d'action qui puisse égaler l'habileté de «Fast Five» ou la personnalité sans plomb de «Tokyo Drift». Cela dit: regarder Michelle Rodriguez conduire au-dessus des mines terrestres plus vite qu'elles ne peuvent exploser sous sa moto donne l'impression de renifler du nitreux directement depuis le réservoir après avoir été obligé de prétendre que les films sont même à distance les mêmes à la maison.

Mais si «F9» fonctionne - et c'est le cas, du moins au moment où les Coronas sont ouverts - c'est parce que Lin comprend comment ces films fonctionnent le mieux en tant que zooms de long métrage qui renforcent la vulnérabilité de Dom en s'élargissant à une échelle inhumaine. . C'est, de FAR, le plus grand, le plus sauvage, le plus fou et défiant la gravité, le plus gros épisode de «Fast and Furious» à ce jour, avec une scène vers la fin garantie de vous faire chuter la mâchoire devant le chutzpah glorieusement mort cérébral de tout cela. Le scénario de Lin et Daniel Casey peut pousser l'action à des hauteurs farfelues car il compense le spectacle en approfondissant le personnage de Dom plus profondément que la franchise ne l'a jamais fait auparavant. D'accord, «plus profond» pourrait être un mot trop fort - cela implique un degré mesurable de profondeur antérieure - mais dès ses premiers instants, «F9» est déterminé à expliquer comment cet être humain profondément étrange en est venu à avoir de l'huile dans ses veines.

L'histoire commence dans le véritable territoire des «Days of Thunder» vers 1989, avec Michael Rooker travaillant comme chef de stand sur le circuit de Californie où le père de Dom explose dans une épave si exagérée que vous ne blâmeriez aucun de ses fils pour en rire. C'est vrai, Dom a eu un petit frère pendant tout ce temps. Son nom est Jakob, il est joué comme un jeune homme par Finn Cole, et Dom - dans une précipitation au jugement qui ne correspond pas tout à fait à son credo #Family - décide que Jakob a dû tuer leur père exprès parce qu'il était le dernier. un futzing avec sa voiture.

C'est toute l'histoire ancienne pour le Dom que nous connaissons et aimons; le genre de gars qui vit sa vie à un quart de mile à la fois ne passe pas beaucoup de temps à regarder dans le rétroviseur. C’est particulièrement vrai maintenant que Dom et Letty (Michelle Rodriguez, qui a donné plus de coups de pied qu’elle dans les huit derniers films combinés) vivent en paix avec leur tout-petit Brian. Le fils est devenu le père, et Dom préfère laisser ce cercle ininterrompu. Vous ne devinerez jamais ce qui se passera ensuite: Tej (un Chris 'Ludacris' Bridges somnambule), son ami crétin Roman (Tyrese Gibson, prenant les choses dangereusement près de Lloyd Christmas niveaux de stupide), et le beau hacktiviste qui supporte eux (Nathalie Emmanuel) se présentent pour lancer une chasse aux oies sauvages qui commence dans le pays inventé d'Amérique centrale de Montequinto et se fraye un chemin à travers un mélange de lieux époustouflants et de scènes sonores si évidentes qu'ils font de Tokyo un lieu fictif.

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