El bebé jefazo Negocios de familia ver pelicula online

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La tradición del universo "Boss Baby" es tan extensa como desconcertante. Basado libremente en el libro de Marla Frazee, "The Boss Baby" de 2017, que fue, sorprendentemente, nominado al Oscar, cubrió la existencia de Baby Corp, la compañía en el cielo que crea bebés y los envía a la Tierra para ser criados por humanos. padres o en misiones para asegurar la hegemonía de los bebés como las criaturas más queridas. (Los cachorros son un subcampeón cercano).

Una fórmula de leche mágica evita que los elegidos crezcan, y todo un protocolo al estilo de los "Hombres de Negro" borra los recuerdos de los adultos que recibieron a estos bebés en trajes que nunca debieron ser parte de la familia, sino empleados temporales de La corporacion.

Todos estos puntos de la trama permanecen en su lugar para la secuela, "The Boss Baby: Family Business", que sigue a la serie derivada de Netflix de la franquicia. Con el director Tom McGrath, el guionista Michael McCullers y Alec Baldwin como la voz de Ted regresando, luego de varios años de que la suplantación de Trump en "SNL" de Baldwin saturara la cultura pop, este capítulo no se desvía mucho del esfuerzo anterior, tanto en su puñado de calidades y numerosos defectos.
James Marsden reemplaza a Tobey Maguire como la voz de Tim, ya que la película comienza con los hermanos como adultos completamente opuestos. Tim es un padre imaginativo que se queda en casa, mientras que el rico empresario Ted prioriza el éxito. Pero solo porque la mecánica de este mundo alternativo ya se había establecido en la última película, ni siquiera tenga la idea de que este seguimiento podría desarrollarse de una manera menos complicada.

Empaquetando las subtramas, "Family Business" trata simultáneamente con los hermanos que intentan reavivar su vínculo y el temor de Tim de que él y su hija mayor Tabitha (Ariana Greenblatt, "The One and Only Ivan") se estén distanciando debido a su infantilismo, pero también se trata del chiflado Dr. Armstrong (Jeff Goldblum) que establece escuelas de élite en todo el mundo y convierte a los niños en genios competitivos para un plan nefasto. Mareante, y lejos de ser excepcionalmente convincente, la estructura confusa imita lo que resultaría de tres episodios de un programa de televisión que se rompen juntos.

La mayor parte de su tiempo de ejecución impulsa un arco estándar de salvar el mundo en el que Ted y Tim se vuelven niños nuevamente y se hacen amigos de la Tina más joven de Tim (Amy Sedaris, una adición genuinamente divertida al elenco), que trabaja para Baby Corp.
El escritor y el director intentan infructuosamente sacar humor de las persecuciones, los comentarios ácidos de Baldwin y la presentación de bebés ninja. (El de "Raya y el último dragón" resultó exponencialmente más memorable). La única victoria de la película proviene de los divertidos momentos que pasó con Wizzie, el reloj despertador mago de Tim con la voz de James McGrath, y su amistad con Skeletor de "Masters of the Universo." Esa es una comedia de amigos que merecería un largometraje. De la misma manera, un guiño rápido al "Spirit: Stallion of the Cimarron" en 2D del estudio, quizás en honor a su difunta directora Kelly Asbury, gana algunos puntos nostálgicos.

Dentro de su bolsa de ideas aquí, McCullers arroja una pizca de conciencia social, señalando que la motivación de Baby Revolution del travieso villano es vengarse de los padres por transmitir un mundo afectado por el cambio climático y la guerra. Pero después de algunas breves menciones, esta preocupación legítima se desvanece en un segundo plano para nunca más ser discutida. Imagínese el impacto si hubieran descubierto cómo abordar este tema de manera profunda e inteligente en un comunicado para toda la familia.

Apenas dos meses después de "The Mitchells vs. The Machines", es imposible no comparar las estrechas similitudes temáticas de las dos películas, como la relación padre-hija en medio de los peligros de la tecnología aprovechada para el mal. “Mitchells” encantó tanto al público en general como a los críticos manteniendo un enfoque emocional singular y envolviendo los otros elementos a su alrededor. “Family Business” ofrece una serie de conflictos a medias, todos clamando por hacerse notar, mientras que los creadores aparentemente no están seguros de cuál requiere la atención más urgente.

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